如何把所有宋词按情感文风等分成两类？

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宋词是古典文库为今人奉献的瑰宝。它既能合约而唱。又具有燕乐。民歌。近体诗三要素。还有高度的音乐性。醉魂的韵律美和浓郁的生活气息。

宋词从风格上分为两派。即豪放派和婉约派。以秦观。李清照为婉约派代表。以苏轼和辛弃疾为豪放派代表。两者之间的艺术性也有明显区别。前者婉约而低靡。后者豪放而积极。

但任何事务都不是千篇一律。有些词作也会阳刚而阴柔。宏壮而优美。两者概念也具有相关的模糊性。两者相互关系也是辩证的。不论哪种风格。都有相关联的美。

说到宋词。还有个重要人物柳永不得不提。其人出身官宦之家。流连于烟花柳巷。词作极富盛名。深受烟花女子喜爱。皇帝也极喜其才。特赐：奉旨填词柳三变。相传。柳永死后万人空巷。全宋烟花女子不约而问为他送别。这境遇恐怕前无古人。后无来者了。因为他经历复杂。有人把他另列花间派。但更多的人还是认归他为婉约派另一代表。当然。这已不重要。由此可见他在宋词里的重要性。

唐诗。宋词。元曲。明戏。中华文明之经典盛世也！！！

其他观点：

宋词的情感文风分为两大流派: 婉约派和豪放派。

我们不妨从词的兴起。发展。到辉煌的过程看看婉约派和豪放派的形成。

清朝光绪25年（公元1899年）。在甘肃敦煌藏经洞中。发现了一些唐。五代曲子词抄本。作于公元8世纪~10世纪之间。除少数有作者的文人词外。大多数是无名氏的作品。形式上有小令。长调；内容上有男女风月。边客游子之呻吟。忠臣义士之状语等；风格上有婉约词之风貌。也有豪放词之雏形。

词。又称长短句。可以配乐演唱。兴起于唐。经五代。至宋代进入全盛时期。唐朝时诗歌大行其道。写词一般是在私人娱乐的时候写。传说大诗人李白写过词《忆秦娥.箫声咽》属豪放派。晚唐主要词人有温庭筠《望江南.梳洗罢》。韦庄《女冠子》等皆属婉约派。五代主要词人有李煜《虞美人》。《相见欢》。冯延巳《鹊踏枝》等皆属婉约派。

北宋诗文革新派作家如欧阳修。王安石。苏轼。苏辙都曾用“豪放一词”衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。苏轼是宋代文学最高成就的代表。是宋词豪放派的开创者。

两宋时期是词盛行的黄金时期。豪放词特点是题材广阔。军国重大题材。社会民生。怀古伤今。个人抱负等；表达上直抒胸臆。开门见山。气势恢宏。豪迈自由。喜用诗文的手法。句法写词。着眼于神韵气象。不拘音律。突破词为“艳科”的传统藩篱。把词从“娱宾遣兴”的工具发展为独立的抒情艺术。但在具体形象及人物心理状态的刻画上稍逊于婉约派。主要意象有金戈铁马。英雄豪杰。高山大江。名胜古迹等。须关西大汉。执铜琵琶。铁绰板。唱“大江东去”。象一位铁骨铮铮的硬汉。代表作苏轼《念奴娇.赤壁怀古》。《水调歌头》等。辛弃疾《永遇乐.京口北固亭怀古》等。贺铸《行路难》。《六州歌头》。李清照《渔家傲》。其它词人。更多诗作不一一列举。

念奴娇.赤壁怀古—苏轼

大江东去。浪淘尽。千古风流人物。故垒西边。人道是。三国周郎赤壁。乱石穿空。惊涛拍岸。卷起千堆雪。江山如画。一时多少豪杰！

遥想公瑾当年。小乔出嫁了。雄姿英发。羽扇纶巾。谈笑间。樯橹灰飞烟灭。故国神游。多情应笑我。早生华发。人生如梦。一尊还酹江月。

两宋时期。婉约派特点是题材多儿女情长。欢爱别离。花前月下。都市繁华。娱乐歌舞等媚俗主题。表达上含蓄委婉。缠绵细腻。朦胧阴柔。 主要意象有自然景物。庭院楼阁。女子妆容等。只合十七八女郎。执红牙板。唱“杨柳岸晓风残月”。似一位小资情调的柔美女子。代表作有柳永《雨霖铃》。李清照《声声慢》。苏轼《蝶恋花》。辛弃疾《青玉案.元夕》……。篇幅关系不一一列举。

雨霖铃—柳永

寒蝉凄切。对长亭晚。骤雨初歇。都门帐饮无绪。留恋处。兰舟催发。执手相看泪眼。竞无语凝噎。念去去千里烟波。暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年。应是良辰好景虚设。便纵有千种风情。更与何人说！

如梦令—李清照

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人。却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

宋朝的很多词人既有婉约派的词。也有豪放派的词。而且不是一篇而是很多篇。根据豪放派与婉约派的上述特点把所有的宋词划分为豪放派。婉约派。

其他观点：

大约分为豪放派和婉约派两种。

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