你记得哪些李清照描写愁绪的诗词？可以分享吗？

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李清照是一个婉约派词人。她的前期作品以悠闲生活为主题。后期作品以离愁别恨为主题。如:

如梦令》

昨夜雨疏风骤。

浓睡不消残酒。

试问卷帘人。却道海棠依旧。

知否？

知否？

应是绿肥红瘦！

这是一首小令词。描绘了女词人闺中生活的一个完整故事。全词六句。却一句一境。句句曲折。又前后承接。环环相扣。叹为奇绝。可谓绝妙！“浓睡”.“残酒”。。这些细腻的刻画全用对立统一的词语。为了衬托最为精彩的一词“绿肥红瘦”。充分体现出本词的深美和词人的创造心力。更加难能可贵的是如此短篇。竟有两个人物。一个闺中人。一个卷帘人。全词按生活的逻辑自然展开。情意又随叙事脉脉流淌；叙事抒情起伏跌宕。表现了女主人公丰富而又复杂的内心世界。因愁而瘦。愁在其中。主题异常鲜明。

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卓姥姥与大家一起分享李清照写于“重和元年至宣和二年（公元1118～1120年)的一首词吧。此时。李清照的丈夫赵明诚离家任职。李清照独居于山东青州赵明诚的老家。相传。此时赵明诚有“蓄妾之举”。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》 【宋】李清照

香冷金猊(ni)。被翻红浪。起来慵自梳头。任宝奁(lián)尘满。日上帘钩。生怕离怀别苦。多少事、欲说还休。新来瘦。非干病酒。不是悲秋。休休。这回去也。千万遍《阳关》。也则难留。念武陵人远。烟锁秦楼。惟有楼前流水。应念我、终日凝眸(móu)。凝眸处。从今又添。一段新愁。

铸有狻猊提钮的铜炉里。熏香已经冷透；红色的锦被乱堆床头。如同波浪翻滚。凌乱不堪。早晨起来。我也懒得梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘。任凭朝阳照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦。有多少话要向他倾诉。可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来。不是因为喝多了酒。也不是因为秋天的缘故。

算了罢。算了罢。这回他是要走了。即使唱上一万遍《阳关》离别曲。也无法将他挽留。想到心上人就要远去。剩下我独守空楼了。只有那楼前的流水。应顾念着我。映照着我整日注目凝眸。就在我凝眸远眺的时候。从今而后。又平添一段日日盼归的新愁！

【我的赏析】

这首词抒写作者与丈夫分居两地时的离愁别绪。表达了“千古才女”对丈夫的深情思念。以及她自己独处时的烦恼。

上阕“香冷金猊。被翻红浪。起来慵自梳头。任宝奁尘满。日上帘钩”。起句就给人以冷漠凄清感。寥寥几字。把词人因心情不美丽。而懒于打理自己的日常生活的情态。描写得淋漓尽致——炉中香消烟冷。无心再焚；床上锦被散乱不堪。无心折叠。而且。从“被翻红浪”中。我们看到了词人不仅仅是早上起床后的慵懒。还可以看到词人夜不成寐、辗转无眠的失眠之态：因失眠而辗转。因辗转而“被翻”。“红浪”让我们不禁联想到词人所盖锦被还是新婚置备的被子。其言外之意诗人还沉浸在新婚的浓情蜜意中。丈夫却辞别自己外出。留下一个孤单寂寞的我。怎能不心烦。自然也就髻鬟蓬松。无心梳理。使读者从人物的慵态中感受到她内心深处的愁。

“生怕离怀别苦”。词作刚刚从这里开始切题。却又一笔宕开。写“多少事。欲说还休”。表达出词人内心的万种愁情。一腔哀怨。本想向丈夫倾吐。可话到嘴边。却又强咽了下去。使词情又多了一层波折。愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿。告诉丈夫只会给他带来烦恼。可见词人用心良苦。痴情一片。只为心中对丈夫的体贴。而她宁可把痛苦埋藏心底。自己折磨自己。也不愿在丈夫面前表露。让丈夫平添烦恼。

“多少事。欲说还休”。还让我们联想到词人心中的愁与闷。苦与痛不仅仅缘起伤离惜别这一个缘由。大概还有一个特别的原因：词人婚后虽然夫妻恩爱。两情相悦。但是。却一直未能像一般夫妻那样有一个爱情的结晶。这在那个“不孝有三。无后为大”的年代。不能不说也是女词人的一大心病。尽管诗人从未提及此事。此词更未言及。但是。我们不难理解词人那种隐藏得越深。痛苦的程度也就越重的心理感受。因此。词人在词发出了“多少事。欲说还休”的感叹！

“新来瘦。非干病酒。不是悲秋”。从医学和现代心理学角度分析。词人的“新来瘦”是因为当时心理压力过大。而且。这沉重的心理压力又不能言表。无处释放。自然这容颜消瘦“非干病酒。不是悲秋”。是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。也可能的的确确包含着上面的一说“没有自己的小宝宝”于是。有了跳跃式的下阕迸出。而这一切。都是因为“欲说还休”。

下阕“休休。这回去也。千万遍《阳关》。也则难留”。这句是在述说丈夫此次“去心已决”。无法挽留。也没有挽留的借口。“休休”暗藏着丈夫此去也是一个无奈的选择。因为。作为一个男人。必须要为了“尽孝”而延续香火。所以。词人也不得不放手对丈夫的专享特权。无可奈何的接受现实。尽管现实很残酷。也尽管自己对丈夫情浓四海。恩漫苍穹。但是。词人不得不选择“接受”。于是咏出“这回去也”。言外之意“也罢”！“放手吧”！可见“休休”是词人多么无奈的心理感受描写。

“念武陵人远。烟锁秦楼”。是啊。无论自己多么的不舍。也无论自己多么的痛苦。世间“桃花源”不易找寻。“武陵人”在何处！“烟锁秦楼”秦楼已经被烟雾封锁。“吹箫女”也只能把痛苦深藏于内心深处！词人以“秦楼吹箫女”自比。是多么的悲怆。又是几多的无奈啊！

“凝眸处。从今又添。一段新愁”。都说“放得下”是人生的最高境界。也是最美的境界。然而。谈何容易！再伟大的诗人也是人。这不是。刚刚还劝导自己“休休”“这回去也”。转眼间。那挥之不去的愁绪又浮上了心头。因为“从今又添。一段新愁”。

如若此词的确写于赵明诚“蓄妾”之时。则更加印证词人心中的愁思苦绪不仅来自丈夫的离家远去。更多的则来自于“从今又添。一段新愁”。“一段新愁”让我们不禁联想到词人的担忧：丈夫有了新人之后。自己与丈夫的感情还会像从前那样缠绵浓稠吗？

这首词借用两个典故渲染离愁别念。让我们见识了女词人知识上的渊博。情思上的飞扬。联想之丰富。达意之精准。而更能折服我们的则是女词人巧妙的构思。唯美的谋篇——以“慵”写实。以“瘦”画像。以“念”表意。层层深入。刻画出一个栩栩如生的“痴”情妻子对丈夫的挚爱、理解、包容。感人至深。催人泪下！不愧为宋代婉约派的代表人物。更无愧于“千古才女”的称号！

佩服！佩服！！佩服！!！

其他观点：

最典型的恐怕是醉花阴

醉花阴·薄雾浓云愁永昼\r

宋－李清照\r

薄雾浓云愁永昼。\r

瑞脑消金兽。\r

佳节又重阳。\r

玉枕纱厨。\r

半夜凉初透。\r

东篱把酒黄昏后。\r

有暗香盈袖。\r

莫道不销魂。\r

帘卷西风。\r

人比黄花瘦。

一幅愁美人的画卷图。淋淋尽致。

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