《疯狂的石头》好在哪？

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热门回答：

《疯狂的石头》作为一部纯粹的商业娱乐电影。它并不是为了表达一个过于深刻的主题。只是为了娱乐观众。相比之下。中国电影一直以来都很无趣。制片人大多固步自封。他们大多认为艺术质量是电影的唯一标准。而忽视了电影的工业特性。多年来。只有一位中国电影导演冯小刚能够及时推出符合观众口味的电影。并以低廉的成本换取丰厚的利润。事实证明。制作一部垃圾商业电影自然是容易的。但制作一部观众喜欢的商业电影却绝非易事。

电影《疯狂的石头》虽然夸张的笑话,但是你不能忽视电影严格的逻辑,电影的成功很多笑点是预先埋下种子,如高速公路小偷模仿电影中的“不可能完成的任务”的宝石在绳子不够长,我很生气小偷骂一个句子“奸商”。此外,有一座桥,谢收到儿子的求救,但几次忽视,这幽默的形成合同是在电影的开头,因为发现在浴室里谢为教人们绑架他的父亲,这个笑话是一枪,两枪。书中有许多这样巧妙的联系。虽然有些夸张。但足以令人信服。足以让观众思考。人物之间有太多的联系。所以故事很容易在如此大量的信息下滑落。但最终宁浩和他的编剧团队做了一个伟大的工作。把故事讲得如此紧密。以至于整部电影没有明显的缺陷。这样一部商业电影绝对需要精准。而不是巧妙。

从市场的回报来看。《疯狂的石头》确实显示了一匹黑马的潜力。事实上。从许多影院的档期和档期来看。这部电影实际上是被大片挤到了角落里。因为它是一部低成本的电影。在宣传中没有太多的动作。而且电影的演员阵容也缺少大牌。导演宁浩也不为人所知。所有的决定都说明这部电影没有其他卖点。只有电影本身。这让我想起了去年的另一部电影《独自等待》。但与那部低成本电影相比。导演宁浩没有吴仁贤那么出名。明星郭涛也没有夏雨那么出名。虽然我一直认为大陆演员好得让人难以置信。但《疯狂的石头》的演员阵容确实让我大吃一惊。演员表演延伸性的关键是剧本和导演的方式。宁浩之前导演过两部艺术片。但鉴于他目前的成功。他并不擅长娱乐。中国电影中不乏艺术片导演。只有像宁浩、吴仁贤这样的娱乐导演。

有些人认为宁浩是在模仿盖·里奇的《老烟枪》。事实上。我认为这部电影远不是简单的模仿。因为疯狂的石头的故事概念是全新的。它的笑话和情节设计都是基于它自己的文化。只能说是一个参考。这种借鉴一直是韩国电影人中最优秀的。他们采用吸收和消化外国电影精髓的理念来发展自己的电影。所以我们现在看到的韩国电影不仅精美而且多样化。我在年轻的导演宁浩身上看到了韩国电影人的学习精神。他知道如何为我吸收外国文化。制作出具有自己特色的娱乐电影。《疯狂的石头》等小成本娱乐电影是中国电影可以努力发展的方向。这类电影非常适合中国电影的现状。毕竟。像张艺谋、陈凯歌和冯小刚这样的导演很少能吸引到大制作电影。此外。即使中国电影是大规模生产的。他们仍然无法与好莱坞匹敌。中国的电影市场远远落后于北美市场。

其他观点：

疯bai狂的石头》的叙事结构和盖du里奇的《两杆大烟枪》如出一辙zhi,但有自己的特色。

二者在叙事的处理方式上更容易突出人物的心理状态。影片是多条线索交叉叙事,导演对节奏把握的很好,激烈到要爆发时突然停下,比如罗汉寺激烈的追逐中突然停电,紧张的气氛得到放松。让人缓一口气;平静如水时突然紧张,比如老包等人去看失火,嘻嘻哈哈+分放松时突然意识到危险,伴随着警铃响起,老包一喊、- 冲,平静突然转为激烈,再次提起观众紧张的神经,张弛有度的节奏绝对是影片的一大亮点。

这部影片整体用交叉的方式来讲故事,三条线索时而相接。时而断开,把一段时空分成三个角度去看,大大增加了影片的容量,也使细节更丰富,尤其是影片后半段,三条线索不断进行碰撞,镜头快速在三个视角之间剪接,让人不敢错过任何一个细节,这种紧张感也是最吸引人的。

音乐音响的运用绝对是《疯狂的石头》一大亮点。方言是本片戏剧色彩的绝妙催化剂,道哥的河北方言,麦克的粤语,黑皮的青岛话,再加上当地的四川话,各种方言在一个锅里乱炖,交叉问候着观众的听觉神经,而且有强化人物性格的作用,比如麦克的“我顶你个肺”和黄渤的“馁娘”, 如果都改成普通话“倒霉”的话。人物显然就不够立体。本片音乐运用十分大胆,柴可夫斯基的《四小天鹅》和《胡桃夹子》分别被改成了电吉他版和二胡版,古典和流行并存。十分有创意,欢快的节奏对推动影片的节奏起到了很大作用;道哥捉奸时,音乐是《忘情水》, 悲伤的曲调正趁着道哥的伤心,也激化的道哥的情绪;最有亮点的是三宝孤零零的杵在天安i前时的那首《我爱北京天安门》, 这首文革歌曲出现在影片里并不显得突兀,欢快的曲调和三宝郁闷的心情形成对比,强烈的反差营造了很棒的喜剧效果。

其他观点：

很多时候别人问我一个电影好不好看时我总不知道该怎么回答。因为电影不象女人。能够简单的说好看不好看或者还行。电影讲到“好看”这个问题好像就是在说这个电影的市场；但是《疯狂的石头》不一样。他是绝对可以不假思索地用“好看”来形容的电影。

有人希望宁浩能够成为内地电影的彭浩翔。我到觉得宁浩在这个电影里表现得要比彭浩翔放松很多。“放松”并不是不讲章法——他的事件结构也非常巧妙——而是说他丢掉了中国知识分子那种惯有的悲天悯人的习气。把故事的节奏加快。从容不迫的讲了一个有趣的故事。讲的很放松。很有技巧。并且更重要的。很亲近。

有人说宁浩是国内的dvd市场培养出来的年轻导演。这显然也是在说《疯狂的石头》与《两杆大烟枪》这些电影的关系。的确。撞车、调包、误打误撞。这些戏的确跟盖•里奇相似。但这决不是简单的“抄袭”。只能说宁浩没有走弯路。这一类的电影。这些套路是最简单的也是最有效的讲故事的方式。法斯宾德也说他拍犯罪电影是因为犯罪电影比较容易讲故事。这很显然。

宁浩有自己讲故事的巧妙之处。来看电影的第一部分。他是怎么把这几组人物串在一起的。

第一场戏：一个假装艺术家的怂小子在缆车上调戏一个漂亮姑娘。漂亮姑娘踩了他一脚。他把可乐罐扔出缆车。后来我们知道。这个怂小子就是后来挖出宝石的厂长老板的儿子。而这个漂亮姑娘正是土贼老大的情人。我们在此留意一下这个厂长儿子扔出的可乐罐儿。

第二场：拆厕所现场。交待一个矛盾：因为工厂欠钱还不了。房地产商想要这块地。而厂长想保住工厂。这个矛盾是个背景。后来厂长挖出了石头。欲卖石头保住工厂。

第三场：搬家公司的三人因为违章停车而被警察找麻烦。因为证件不全。他们正准备给警察一榔头。可见他们干的不是正经的勾当。正在此时。不远处发生了撞车事件。

第四场：撞车。这个撞车的直接因素就是因为厂长儿子在第一场戏中扔出的可乐罐子。它砸中了八个月没发工资的包头的车。他们下车对着缆车破口大骂之际。车竟沿着斜坡撞响了正在一本正经的描写着“拆”字的地产商的车。

这次撞车也吸引了正在找那三个土贼（后来沦落为）的麻烦的警察的注意力。这第一部分看上去多线。可是已经在形式上扭打在一起。不经意间起着重要作用的厂长儿子在后面的叙事中发挥了更加重要的作用。正是他的调包和与土贼老大情人之间的关系让故事变得更加有趣起来。

希区柯克拍过一个叫《羊肉凶器》的小故事。我每次想起来都兴奋不已。故事讲一个女人得知狠心的丈夫即将离开自己。用一只冰冻的羊腿打死了他。警察来搜查凶器时。她却不慌不忙地把羊腿烤了。给警察端了上来。希区柯克说。“你要让观众知道有颗炸弹在滴答作响。但是剧中人并不知道。这就是悬念。”

《疯狂的石头》里也有颗小炸弹在滴答作响。那就是被调包的石头。不过这颗小炸弹并没有彻底爆炸。他还在主要人物包头、地产商、“007”身上滴答作响。直到影片黑屏字幕。结尾价值千万的宝石被包头当作廉价仿造品挂在朴素的女友脖子上。这个处理要比真相大白要好的多。我相信所有的观众到此处都会深呼吸着会心一笑。

除了事件结构。影片人物的刻画也非常出彩。芸芸众生。市井百态。虽然这不是现实主义的描绘。但这种黑色幽默的方式方到中国人身上却自然的很。没有大明星反而让人觉得亲切真实。片中很多演员的表现都可圈可点。我就圈一下郭涛吧。真是非常喜欢孟京辉麾下的这几个话剧演员：陈建斌、廖凡、郭涛。可能是因为《恋爱的犀牛》。看到郭涛出场就觉得很亲近。看得出来宁浩把最有难度的表现复杂心理的戏都交给了他来演。不过这这一点上我存在一点异议：演员的表演风格在一部影片当中应该自成一体。就像绘画中讲色调。音乐中讲和谐。比如《发条橙》中演员的表演风格；但是在此片中所有的演员都是诙谐的无厘头的表演。包括土贼老大在发现情人被别人搞了之后的伤心落寞都是滑稽的夸张的。但是单独包头这一个人物是现实主义色彩比较重的。比如他在发现石头被掉包时的复杂心态。他在误以为搭档偷走了石头之后在洗手间狂暴的摔打甚至声嘶力竭的那场戏。我觉得可以在放松一点。这个点被抓的有点死。