大家觉得沈鹏和鲁迅的书法怎么样？

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鲁迅先生说他无心成书家。但他的书法达到了苏轼说的\”书初无意于佳。乃佳尔″的境界。

他的书法作品。融入了个人情感。人格。学问因素。书写时不刻意。不造作。放飞自我。虽然\”初不加意″而又\”自然绝人″。

鲁迅先生是书初无心成家。乃家尔。

郭沫若先生是这样评价他的:\”鲁迅先生亦无心作书家。所遗手迹。自成风格。融冶篆隶于一炉。听任心腕之交应。朴质而不拘挛。洒脱而有法度。远逾宋唐。直攀魏晋。世人宝之。非因人而贵也。″

鲁迅先生平时对手稿的保存不太在意。有时给来访者擦手。有时作废品处理卖掉。有一回作家萧红在上海拉都路买油条吃。发现包油条的纸居然是鲁迅翻译的《死魂灵》手稿纸。萧红将此事告诉鲁迅。他不以为然。萧红无奈只得把此事告诉了其夫人许广平。结果鲁迅被许广平狠狠的\”修理″了一顿。

鲁迅先生学习书法的历程

鲁迅先生出身封建士大夫家庭。书法是必须学习的课程。祖父周福清是晚清翰林。其文化和书法功底深厚。父亲周伯宜。会稽秀才。也写得一手好字。

鲁迅的启蒙塾师从叔祖周玉田。书法功底极深。对鲁迅书法教学严格。重视基本功训练。要求鲁迅从描红入手。认真书写。

后来入学三味书屋。师从严师寿镜吾。老师的书法雄浑大气。且有宋四家笔意。

鲁迅先生曾师从国学大师章太炎。他的书法也名扬天下。在曰本时。给鲁迅等人讲解许慎的《说文解字》和金石学。讲解书法的起源。对鲁迅之后的书法发展影响颇大。

鲁迅从曰本回国后。遍临古代诸家名碑名帖。并对文字、文体、书法演变着手研究。收集鉴藏金、石、砖、纸、帛、竹等文字载体。

鲁迅收集的各类金石拓片有5ooo余件。4ooo余种。拓宽了书法视野。提高了鉴赏能力。

鲁迅先生书法圆融遒劲、淡泊平和。碑帖融合。有文人书卷气。

沈鹏先生书法有刀味。和他广临魏碑有关。大巧若拙。质朴老辣。骨力劲健。

(个人浅见。仅供参考。不当之处。敬请包涵。)

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这两种风格的字是不一样的追求。对于沈鹏的书法争议很大。有的说他是中国“丑书”第一人。但有人也非常欣赏他。特别是网友说沈鹏先生的书法是丑书的问题。也引起了书法专家的关注。专家表示。不懂不要瞎说。沈鹏先生的书法作品用笔变化多端。结构处理到位。章法布局巧妙。可见其书法功底深厚。是难得的精品佳作。的确。对于沈鹏先生的草书。启功和赵朴初两位先生对沈鹏书法有过高度评价。这说明他们两位对沈鹏先生的书法是认可的。所以。沈鹏先生的书法怎么会是丑书呢？

再评议鲁迅的书法。鲁迅的书法艺术与众不同。有他独有的个人的风格。毋庸置疑鲁迅不仅是伟大的文学家和思想家。而且是一位优秀的书法家。由于他的思想和文学成就之大。使得人们往往忽略他的书法成就。郭沫若曾称其书法“远逾宋唐。直攀魏晋。”鲁迅书法多为行书。综观其风格特点。当以颜真卿《争坐位帖》脱出。上融篆隶、章草意。下掺宋人笔、明清间翰札法。形成了朴质浑厚、外柔内刚、疏朗雅洁、洒脱灵便的艺术风格。大幅书作。注重章法、结体工稳、用笔凝重朴拙。舍细节而重大体。气缓意阔、气韵直入魏晋。足见其书法艺术修养之精深。小幅信札、文稿。则信手拈来。心闲手熟。因时变体。草草不工而古法具备。常得天真烂漫之趣。足见其早年书法临池之功厚。

综上所述。沈鹏和鲁迅的书法很有特点。并且也引起了不少人的关注和议论。特别是沈鹏同志的书法得出的结果大径不同。完全朝着两个相反的方向。这也令沈鹏同志名声大噪。对于中国的书法艺术。我们既不赞成安于现状和不思进取。也不赞成随心所欲无视传统。书法艺术的发扬光大。就是对传统的基础上不断创新。从而将中国的书法艺术推上一个新的高峰！最后用米芾的一句话作结束语：字要骨格。肉须裏筋。筋须藏肉。帖乃秀润生。

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