杨亚洲导演的电视剧哪部比较好看？

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因出演《小欢喜》。演员陶虹最近获得白玉兰最佳女配角奖。我对陶虹的表演一直很欣赏。昨天看到《人物》杂志专门写陶虹主演的《空镜子》——这部近20年前的电视剧。更是感到有些欣喜。

陶虹、许亚军等人在《空镜子》中的表现当然值得珍视。不过我今天想聊聊的。是《空镜子》背后的导演。他叫杨亚洲。一个看上去有些大气但放在姓名里又不觉大而失当的名字。

一

我最早注意到这个名字。是1999年初看冯巩主演的贺岁片《没事偷着乐》。刘恒的原著《贫嘴张大民的幸福生活》故事发生地在北京。电影则把它放在冯巩更为熟悉的天津。市井气更加浓重。

当时的我并不知道。这是杨亚洲独立执导的第一部电影。在那之前我看过冯巩主演的《埋伏》——原著是武汉作家方方。这部电影由杨亚洲和黄建新联合执导。在那之前。他们俩合作过多部作品。高大帅气的杨亚洲还曾多次在片中出镜。

要知道。当年20多岁的杨亚洲就是因外表出众被电影厂的人注意到。才意外走上影视之路的。

二

杨亚洲最早参与的电影都出自西安电影制片厂。而且后来杨亚洲还拍摄过多部与西部有关的影视作品。因此有些人就认定杨亚洲是西北人。其实他是哈尔滨人。当年做过小学体育老师。还当过几年外科医生。

1980年。20岁出头的杨亚洲走在回家的路上。无意间拐进西安电影制片厂的招生现场。在众多考生中。杨亚洲的形象显得格外扎眼。后来被老师们团团围住。不考也得考。杨亚洲根本就没有报名。更没拿规定携带的介绍信和户口本。

没有任何表演经验的杨亚洲。就这样走进西安电影制片厂。从东北来到西北。其后在西安生活了20多年。

幸运还在继续。进西影厂五年之后。杨亚洲顺利考入中央戏剧学院明星班。全班22个学生有人当过主演。有人拿过梅花奖。只有他没有上过舞台。只在电影《黑炮事件》中演过小配角。那时的杨亚洲下定决心。毕业后不做演员。只当导演。

三

中戏毕业回到西影。杨亚洲做过多年副导演。和当时著名的导演黄建新有过多次合作。黄建新在九十年代拍过《站直喽。别趴下》、《背靠背。脸对脸》、《红灯停。绿灯行》三部电影。片名形式近似。拍的也都是小人物悲喜。在当年曾经引发一定反响。杨亚洲在三部电影中都出任副导演。还在片中客串了正面角色——也算没白浪费出众的形象。

1997年。两人又联合执导电影《埋伏》。这同样改编自方方的小说。另外有个演员值得一提。他叫张小童。

张小童是西安人。北京电影学院毕业之后进入西影厂。在《背靠背。脸对脸》和《埋伏》中都出演过配角。前一个是反面人物。后一个是正面人物。张小童后来离开西安进北京发展。改名张嘉译之后开始在影视圈走红。而今他又改了名——张嘉益。

四

说回杨亚洲。1998年。年过40的杨亚洲开始独立执导作品。第一部影片就是《没事偷着乐》。他再度与相识多年的相声演员冯巩合作。拍出这部城市平民的悲喜剧。

将这部电影与杨亚洲此前参与拍摄的影片相比。它的视角放得更低。将镜头对准生活中并不罕见的老百姓。他们在镜头上说话办事都非常真实。所遭遇的事情既让人无奈。又给人希望。

全片的结尾。一家四口人去爬香山。为了省钱经过一番复杂的筹划。张大民最终决定让媳妇带孩子坐缆车。自己背着年迈的母亲拾级而上。最终。四个人在山顶的平台相遇。扶着石头栏杆眺望远方。

杨亚洲安排摄像师。站在低处以仰角拍摄他们。杨亚洲认为。战胜生活中一个个困难。这些平民老百姓就是英雄。他理应突出他们。歌颂他们。

前段时间我也和家人刚刚爬过香山。站在张大民一家子曾经站过的高台上。立刻想起《没事偷着乐》片尾的一幕。

五

很多电影导演不拍电视剧。认为那不是艺术品。这种理论在杨亚洲这里不成立。他是国内少有的既拍电影也拍剧的导演。而且两方面都有上佳的表现。

2001年。杨亚洲拍出了电视剧《空镜子》。这是一部看似平淡无奇。但只要开了头就会一直看下去的电视剧。

一对普通人家的姐妹。姐姐孙丽从小漂亮机灵。人见人爱。妹妹孙燕则貌不惊人。老实愚笨。长期羡慕姐姐得到的一切。长大后还是如此。两人的事业和爱情有着天壤之别。但最后的最后。姐姐遭遇各种波折最终回归家庭。看到朴实无华的妹妹获得的幸福。感慨万千。

这样简单看起来它像是一个刻意的寓言故事。但30集的全剧看下来并不感觉异样。情节、台词、画面都是那么自然而然。

全剧给人留下最深印象的。是妹妹孙燕的笑容。她笑起来具有极强的感染力。大部分时间都在咯咯地笑。甚至是傻笑。遇到不如意也常常一笑而过。生活眷顾这样善良而淡然的人。经历过各种风雨。妹妹最终获得姐姐由衷羡慕的踏实日子——就像妹妹当年曾经那么羡慕姐姐一样。

剧中没有当时知名度特别高的演员。扮演姐妹的是牛莉和陶虹。另外还有演员姜武、许亚军、彭玉。王千源和陈数也在剧中出演了小配角。

我2001年看到这部剧的时候还没来北京。对于镜头上的北京街景。两个画面印象很深。

大冬天里。何冰扮演的翟志刚站在街边等孙燕。等到之后两人客套着说话。整个过程都是摄像师隔着马路拍的。就在两人聊天的过程中。公交车和自行车来回穿梭。一会儿将两人挡住。一会儿将两人露出。镜头真实又脱俗。

另外一个画面。就是孙丽、孙燕她们一次次从家所在的胡同里进出。身边是红墙。高处是白塔。

来到北京后。多次坐公交或开车路过那条胡同。几乎每次都留意多看上一眼。总感觉它比剧中的胡同窄很多。2018年终于有一天。我专门到附近转悠。近距离看了看这条小路。

那条胡同叫白塔寺东夹道。确实比一般的胡同窄些。西边是著名的白塔寺。东边住着人家。旁边一家民宿经营一家小咖啡厅。坐在房顶喝咖啡。可以俯看整条胡同。高大的白塔也在眼前。

六

《空镜子》之后。杨亚洲连续拍摄过多部风格相近的电视剧。在当年都曾经产生过一定影响。包括《浪漫的事》、《家有九凤》、《八兄弟》、《嘿。老头儿》。其间也执导过电影《美丽的大脚》、《泥鳅也是鱼》。

这些影视剧。展现的全都是老百姓甚至是底层老百姓的生活。他们生而为人非常不容易。但杨亚洲并没有刻意放大辛酸和苦难。作品中的他们反而都给人一种真实的温暖。

总是将镜头对准平民生活。表现他们看似寻常的喜怒哀乐。对此杨亚洲有自己的道理。他曾经说过。“别人拍的是生活中少见而屏幕上多见的故事。我拍的却是生活中多见而屏幕上少见的故事。”

杨亚洲的这一说法。可以与作家史铁生说过的话相呼应——“艺术或文学不要做成生活的侍从或帮腔。要像侦探。从任何流畅的秩序里听见磕磕绊绊的声音。在任何熟悉的地方看出陌生。”

杨亚洲看到寻常百姓的动人之处。将摄像机对准他们。表现他们。肯定他们。歌颂他们。但他并不是将琐碎的生活原样照搬。而是从熟悉中找出陌生。从日常中发现特性。而后将它们艺术化地呈现出来。

七

只是这样的影视作品。如今还有多少市场？

看一下杨亚洲的作品。大部分引发反响的都出现在十几二十年前。这些年他还在按照自己的想法进行创作。但作品影响力已不及当年。当今的观众似乎不再愿意在影视剧中找寻平常。他们需要刺激。需要看流量明星搔首弄姿。而平民生活在他们眼里太过没劲。

2009年电影《贫民窟的百万富翁》上映之后。杨亚洲曾经发出感慨。“作为一个中国导演我感到脸红。我们有多少作品是真诚的。不粉饰生活的？”

曾经的很多年里。都有人找杨亚洲拍摄平民之外的题材。比如经济回报更高的帝王将相题材、警匪枪战题材。但杨亚洲对此不产生创作冲动。认为他们离自己很远。“我偏爱平民题材。偏爱他们是因为我看得见摸得着。他们才是生活的主流。”

杨亚洲排斥几年前《投名状》、《画皮》这样的所谓大片。认为拍这样的片子甚至愧对良知。而他绝不拍这样的作品。

从艺术多样性的角度来说。《投名状》、《画皮》这样当年获得高票房的片子。在影视剧市场也有其存在的必要。这本身并不是问题。问题在于。观众不应该只看到这样的作品。

八

杨亚洲的现任妻子。是主持人倪萍。

2005年两人低调成婚。在那之前倪萍演过杨亚洲拍摄的《美丽的大脚》、《浪漫的事》。在那之后。倪萍出演过丈夫拍摄的《雪花那个飘》、《泥鳅也是鱼》、《大浴女》、《美丽的事》。

杨亚洲和倪萍既是搭档。又是伴侣。更是知音。

娱乐答不休。我是郑捕头。欢迎关注。

其他观点：

印象较深的是2015年上映的《嘿。老头！》。本片由杨亚洲执导。黄磊。李雪健。宋佳等主演的家庭类连续剧。主角也都是实力派老戏骨了。不得不说这确实是一部很接地气的连续剧。剧情开头与结局迥然不同父子情。贯穿全剧的男女主角爱情线。最后的温馨大结局。主要讲述了一个离家多年玩世不恭的儿子。一个孤老无依患老年痴呆的父亲。从最初的男主角对父亲的不理解。有代沟到父亲得老年痴呆。如何一步步成长为一个成熟有担当的人。剧中多处感人的场景。让人不由自主的想到自己一天天正在变老的父母。该剧不仅有让人感人深思的泪点。同时也有让人捧腹大笑的笑点。剧中男主海皮和女主易爽的各种经典唠嗑也让人倍感轻松和释放生活压力。现如今老年化也是一个日趋严重的社会问题。每个人每个家庭都会遇到。是我们每个人都应该直面的问题。综上所述。该剧题材所反应的社会现象是有一定的情感教育意义。值得推荐！