如何评价《天下无贼》这部电影？

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《天下无贼》是2004年的贺岁片。那一年我正读高一。忘记当时是大年初几在电影频道播出的。我只记得当时屋外锣鼓喧天、鞭炮齐鸣。隔壁屋子里爸妈和隔壁的邻居们正热闹地打牌。我一个人一边坐在火盆旁边烤火。一边看这部电影！可是。我越看越冷：看到葛优饰演的黎叔冷；看见刘德华饰演的张博冷；看见王宝强饰演的傻根冷……一直看到结尾。刘德华饰演的张博在死去之前把5万块钱放进傻根的提兜里。我还是觉得冷！唯一的温暖可能是。刘若英饰演的王丽在车站等刘德华的镜头吧！

开学后。语文老师有次谈论起这部影片来。那时候主要都是问一些观后感啥的。碰巧叫到我问我感受。我脱口而出：冷！全班同学哄堂大笑！后来我又看了好多遍。仍旧觉得冷！只是那个时候我不能说出残酷的现实、邪恶的人心和人性让人瑟瑟发抖这样“高级”的话来！再后来。我上了大学。接触了心理学。研究了弗洛伊德。我尝试着用弗洛伊德“自我、本我、超我”的理论。自以为是地写了篇影评。现在。提取主要观点当作这个问题的答案吧。

《天下无贼》作为一部贺岁片。与其它贺岁片一样：名导——冯小刚；阵容豪华——葛优、刘德华、李冰冰、刘若英、王宝强、范伟（客串）、徐帆（客串）。但是它的剧情却又非常简单：两群贼和一个不相信贼的人发生在火车上的故事。所以。评价这部电影。扒姐决定结合弗洛伊德理论着重从人物性格上分析。

黎叔（本我）

葛优的演技真不是盖的！没看《天下无贼》之前。我对他的印象一直停留在《活着》中福贵那个角色上面。可到了这部电影中。“葛优躺”一下立起来变成了一个不怒自威、心狠手辣的盗匪头目！

弗洛伊德的“本我”中解释：本我是为人格中最原始、最无意识的部分。从出身之日起变存在（有点类似“人性本恶”论。这里不讨论）！

你看黎叔。带着眼镜貌似斯文。嘴里讲着：“21世纪最重要的是什么？人才！”转过头来把手下的手指切掉。眼睛都不眨一下！同时他还很好色。与李冰冰饰演的小叶搞暧昧。毫不顾忌别人的感受。哪怕后面到死。也一定要偷走傻根的钱！

本我中充满本能、原始。毫无控制的欲望、冲动。无节制地得到宣泄。黎叔这个角色讲“本我”演绎的淋漓尽致！

王博（摆脱本我。开始自我）

人的社会属性决定着必须要摆脱本我。开始自我。最终超我！但是。实际上大多数的人都会游走于其中一个阶段。甚至两个阶段之间。

从富豪家偷车出来。他故意停在保安面前奚落他。这时的王博是本我的；王丽劝他不要偷傻根的钱。他严肃地道：“想做人。下辈子吧！”。这时他还是本我的。可是。随着剧情的不断推进。王博开始摆脱本我。比如。后来他决定不偷傻根钱。但是也不愿帮他的时候。这个时候他是自我的！但是。他依旧实现了吵我——那就是他以生命为代价帮傻根拿回钱的时候。

王丽（逐渐超我）

他们行骗之后。王丽就已经开始不想干了！这是她超我意识的萌芽和觉醒！等到她知道自己怀孕之后。更是向超我的方向不断努力！她从傻根身上看到美好、善良的东西。她去寺庙拜佛。她求王博帮助傻根……这就是她逐渐走向超我的过程！

弗洛伊德认为人的人格部分并不是稳固的！各种力量会不断地冲突矛盾。当这些冲突不被平息、矛盾不被化解。于是人的焦虑就会产生。其中。道德焦虑也是重要的一种！

所以。王丽会纠结、会挣扎、会忏悔、会自责……就是这个原因。

傻根（超我）弗洛伊德理论认为：超我是在完美原则下。受道德支配的行为！

“傻根”之所以叫“傻”很大程度上取决于这个原因：开始。他跟狼一起相处；上火车时。大声嚷嚷：“谁是贼？哪里有贼？”；刘德华骗他的时候。他把自己准备买彩电的5000块钱给他；火车失火了。不管王丽的劝阻。义无反顾地救火……

是他傻。还是我们傻？

《天下无贼》是一部伟大的电影。每一次看都会有不一样的收获。只是才疏学浅如我。不能把胸中块垒一一抒尽。限于篇幅就分享到这了。如有兴趣。欢迎讨论！

其他观点：

《天下无贼》是导演冯小刚于2004年底推出的贺岁片。毫无例外。这部影片也继承了贺岁片的几大特点：喜剧性、话题性、品牌性。影片讲述了一对小偷夫妇“王薄、王丽”为了保护农民工“傻根”和另一伙以“黎叔”为领导的小偷团队展开交锋的故事。

《天下无贼》用短短的一百分钟。使故事主人公完成了从恶到至善的极端转变。也让他们完成了自我的救赎之旅。这其中的叙述坡度怎么样形成？影片中王氏夫妇为什么拼死也要保护傻根的六万块钱？

电影借便衣警察的口为观众问出了这个问题:“你们为什么要一路上护着傻根？”王丽回答“我怀孕了。怕遭报应。想做善事积点德。”这是一个似乎说得过去 但又不能令人满意的答案。为了给还不具备 “人”的物理形状的“孩子”积德。用得着如此“赴汤蹈火”吗？因此。在小编看来。这个行动逻辑的背后动机。正是解读故事的一个密码。

本篇文章主要围绕对故事人物的剖析。并穿插一些对电影镜头、音乐、道具、情节以及人物表演的分析。来解构该部电影的内在逻辑和表达特点。

影片开场的一场戏就是小偷夫妇王丽、王薄在敲诈勒索贪恋美色的刘总裁。这交待了他们的罪犯身份。但是。值得注意的是。刘总裁“地中海”的形象以及两人在敲诈时一唱一和的戏谑。都有意削弱了王丽与王薄对社会道德的触犯。

这一段也使影片之后的反转有了对比。

接着。电影将外部场景全部置于西部大地。并进行了更加特色化的选取和改造。 这里是藏传佛教的发源地。至今保留着古老的佛教习俗。在这里。天空蓝得透彻让人心醉。牛羊在高原上自由奔跑。身着藏袍的僧侣和无数朝圣者都展现着知足的笑容。导演在这里使用了7/4拍的特殊节奏《天地佛门》进入影片。带给观众全新的视听感觉。让人们从音乐中感受到了教徒们对宗教的崇高信仰和敬畏之情。

傻根。这个被理想化的人。就是在这样的净土中首次登场。他在王丽虔诚跪拜的时候出现。这个片段采用了平行蒙太奇的技巧,一个镜头拍摄一滴油彩从空中落至地面的画面。同时另一个仰拍镜头使得我们看儍根是仰视。这时他是高高在上的。而第三个镜头里儍根看王丽和伏拜的众人则是俯视的视点。

在这短短的几秒镜头内。厚重的音乐里对切三组平行画面。既表现了导演冯小刚的老练。也传达出了丰富的表意效果。作为在寺庙工作与喇嘛打交道的儍根。本身就是一种宗教的化身。他一出场就是“善”的象征。

既然这里提到了傻根。那就顺带分析下他的形象。傻根身上滤化掉了人性的猜忌、多疑、贪婪。 他善良、纯洁、热诚。实则是中国传统社会伦理道德的化身。其中傻根和狼相峙近乎仪式的桥段。更是将傻根打造成了佛的代言人。

就像王丽说的。他可不是个普通人。他的存在对于影片至关重要。正如冯小刚所说：“这部戏里只有他必须对。如果他的外形、眼神和语言不对。那这部电影就没法完成了。”

换句话说。傻根是撑起整个故事的柱子。正是有这样一个理想化的人的存在。影片的来龙去脉、逻辑结构才能完整。两对贼的殊死较量才有了意义。可惜的是。演员王宝强的表演虽然卖力。但因傻根的形象太过于理想化。并不讨采。

王氏夫妇为什么要拼死保护傻根的六万块钱？依照一般的逻辑。王丽的行为极不理性。电影中有一个情节。王丽给王薄发短信。问：“我是不是也很傻？”王溥回答“你比傻根还傻。”这是一句玩笑话。但又是一句真话。

傻根是真正的懵懂。世界在他心目中是一张洁净无瑕的白纸。而王丽则完全不同。她了解真实的世界。也了解身处的群贼环伺的恶境。王薄无数次以嘲讽的形式提醒她:你不是圣人、不是菩萨、 也算不上“身怀高艺”！

但她仍执意要去实现 “天下无贼”。用一句时下的行话来说:这是一个具有“反思性”的决定。因而。王丽是真“傻”。 因为她用理性作出了一个极不理性的决定。

在小编看来。最主要的原因是王丽把腹中孩子的形象被投射到了傻根身上。

孕育中的孩子被赋予了“新生”与“救赎”的意义。王丽在去往西藏的途中发现自己怀孕了。事情因而起了变化。为了给孩子一个清白的身份和清白的生活。她决定“金盆洗手”。孩子是一个新生。而为了这个新生。她自己首先要经历一次新生。

按照电影的台词。做“贼”就是做了鬼。就是没有“人”的生命了。因而对于王丽而言。新生意味着要从“鬼”的世界和做“鬼”的生活中救赎自身。她与王薄的第一次分手就是标志着她与 做“鬼”的生活的决裂。由此踏上“新生”之途。

而王丽遇到傻根就是在这路途上。她一见到傻根就喜欢“这孩子”。他是她所遇到的惟一对人不设防的人。所以她要“圆他一个梦想”。她很清楚。这个“梦 想”是傻根的真实世界。因此。偷了那六万块钱 “就等于杀了他这个人”。因为那将击碎他的世界。

如同王丽反复强调的“这孩子”。傻根在她眼里就是一个“孩子”。只有孩子的世界才是洁净无瑕的。傻根的“傻”在于他从年龄上是个成年人。但他的内心仍是一个彻头彻尾的孩子。如同一个初生的婴儿般对世界的丑陋完全无知。所以他善良、同情、不设防。实际上。也没有防护能力。

傻根单纯的笑容向她展示了一种善良、清白、洁净的可能。而傻根又是那样无私、真诚地爱她和信赖她。并在实际上依赖着她。这些都如同一个孩子。因此。王丽要守护傻根“天下无贼”的梦想。实际是在守护一个孩子的世界。这世界是傻根的。但也是她期待中的未来孩子的世界。一个人的心中无贼才会“天下无贼”。有哪一个母亲不希望自己的孩子生活在一个无贼的世界中呢？

正是这一点。使王丽在逃生的关口。仍要不顾一切地去追回傻根的钱。区区六万块钱不会比生命和自由更重要。而重要的是 “天下无贼”的可能性。在小编看来。使王丽不惜一切的。是要为“孩子”担保这样一种可能性。

临近片尾时。傻根躺在包厢里。王丽守在他身边所说的话令人印象深刻:希望他能够一直睡下去。不要发现醒来的世界令人失望。这是在守护一个孩子不要失落他心目中洁净美好的世界。

影片的主体和结尾高潮部分。导演冯小刚别出心裁地把它们放在了火车上进行。在节奏变化的时间和空间之内演绎。并调动了火车上所有的空间元素。从硬卧车厢到软卧车厢到餐车。从站台到火车顶上乃至车厢顶板的夹层。

影片中还多次展现火车行进中的场景。在晨曦中。在夜幕上。慢镜头与正常速度镜头的转换、画面的重叠剪辑、重复剪辑。构建出动静转化的跳跃感使得火车与外界相隔。外面的风景像是美好的梦境。但火车里发生的事又是如此真实不堪。观众自然能被这种张弛有度的对比感所震住。

而在结尾时。王薄的走了的五个月后。警察告知了王丽王薄的死讯。这时杨坤的《那一天》配乐响起。

接着镜头切换到沾满血迹的钱包。一滴鲜血从火车的天窗滴落在傻根安详的面庞上。

接着又切换到王薄和胡黎的决斗的画面。画面里的王薄一只脚微曲。单手伏地。像极了佛祖座下蓄势待发的守护兽。令人肃然起敬。这两组镜头打破了顺时叙述。剪辑点富有创意性。

刘德华的表演也挺出色。从开始的玩世不恭。到与贼团伙交锋的稳健。再到为“善”而牺牲生命。他的表演过渡自然。在这部电影里。他是“王薄”。而非“刘德华”。在接下来的镜头里。先是长时间无声的王丽强忍着眼泪往嘴里塞烤鸭视觉画面。

然后配乐《你知不知道》缓缓响起。舒缓悠长。观众们复杂的心绪在这个点达到了顶点。也给影片铸造了一种脱胎换骨的效果。

回顾这部电影。最难忘的应是刘若英吃烤鸭的镜头。镜头中先是长时间无声的王丽强忍着眼泪往嘴里塞烤鸭视觉画面。

然后配乐《你知不知道》缓缓响起。结尾跪拜忏悔的画面。配合着这首改编自山西的同名民歌。和开头佛祖的形象呼应。为影片铸造了一种脱胎换骨的效果。

其他观点：

自从冯小刚在上世纪开创了贺岁片的传统后。随后他的很多电影都受到了万众期待。这部《天下无贼》也不例外。影片御用男主葛优。其余知名的演员有刘德华、刘若英、李冰冰、王宝强、张涵予等人。其中范伟、冯远征更是惊喜客串。带来了让人忍俊不禁的表演。

故事讲述的是一群贼的故事。但这其中贼与贼又是对立的。并不完全一样。以葛优为首的犯罪偷盗团伙。以刘德华、刘若英为首的一对贼夫妇。这些人一起上了火车。一切的故事都从这趟列车开始。可以说这是围绕王宝强饰演的傻根开展的故事。他是整个故事的核心的展开。这也是王宝强第一次在荧幕上放映的电影。是他成名的起点。

王宝强饰演的傻根多在外打工几年没回家。他怀揣着辛苦几年的血汗钱6万块钱。想要拿着这钱回家实现娶媳妇盖房子的梦想。因为不想浪费邮费。他没有把钱寄回去。而是选择把现金放在身上带回家。这就注定了他即将面对的不平静的一路。这一路贼王夫妇里。刘若英饰演的女主因为和傻根见过一面。对他很有亲近感。而因为傻根的单纯善良。也令刘若英饰演的女主下决心要保护他安然带着钱回到家。

刘德华饰演的男主原本是很不屑于这种盲目的善良。但在不知不觉的接触中。他也动了恻隐之心。加上女主已经怀孕。他们都对这充满奔波躲藏的前半生开始了厌倦。想要从心灵开始变化洗涤自我。但他们有转善护善的想法。别人没有。以葛优为首的黎叔的犯罪偷盗团伙。是典型的有组织有人手的群体。他们一上车也盯上了傻根的钱。也许在后来。这6万块对于这两方来说的意义都不大。但致使他们一直对峙的原因。更多是身为贼身份的较量。

故事的最终。傻根在不知情的保护下安然带着钱回到了家。他即将开始一个全新的生活。但刘若英和刘德华饰演的这对贼情侣却下场并不好。刘德华在保护傻根和黎叔对抗的过程中不幸死去。只留下刘若英怀着肚里的孩子默默流泪。她也将开始自己的新生活。用爱人的性命换来了心灵的劫后余生。这到底值得不值得？如果不是她当初的坚持。是不是这一切都不会发生。即便是有一天两人锒铛入狱。生命还在是否就有更多可能？这一切却无法再得到答案。

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